當「小飛象」呆寶擬人化，進入人類的世界，以往其他的馬戲團動物夥伴們皆變造角色，改以不同的人類角色出場，其中最為主要的安排便為霍爾特(柯林法洛 飾演)的一對兒女，他們憐憫呆寶，是因為呆寶跟他們一樣失去了母親，彼此相惜，也激盪出動人的神采，《小飛象》是部很聰明的電影，敘事視角皆為人類，跟我們印象的動畫版《小飛象》不一樣，雖然一樣呆萌，一樣可愛，但這一回變得更為現實。
這也許是導演提姆波頓的驚奇電影魔法，當然我們知道提姆波頓已經不太可能回歸到《剪刀手愛德華》、《聖誕夜驚魂》或是《大智若魚》那種邊緣人童話的自由神采，自從《魔境夢遊》以來，提姆波頓就困在一種交差了事的制式化風格，即便他之後脫離迪士尼拍攝《怪奇孤兒院》也差不多風格，不過《小飛象》仍是水準之上的電影，在於電影偷偷突破禁忌，我甚至懷疑反派奸商范德維爾所一手打造的Dreamland，完全就像是迪士尼樂園一樣，但這卻是虛假的歡樂，只有逃離，才有真正的自由。 翅膀是為了飛翔，耳朵也是。
《小飛象》由風格獨特的導演提姆波頓執導，找來他在1992年《蝙蝠俠－大顯神威》合作過的二位演員蝙蝠俠米高基頓和企鵝人丹尼狄維托。柯林法洛與伊娃葛林也參與演出，不過提姆波頓的實力卡司主要襯托兩位小演員，一個是跟班弟弟喬，另一個是理性姊姊米莉(妮可帕克 飾演)；兩位小演員要襯托的則是全動畫CG的小飛象呆寶。呆寶經由特效團隊的巧手，打造栩栩如生，比起動畫版更是我見猶憐，模樣永遠非常委屈。提姆波頓將動畫中和母象分離的經典場景都保留下來，在他調度下又更加催淚。
《小飛象》改成真人版有其微妙之處，1941年動畫版是改編童書，以動物視角描述有奇大耳朵的小飛象，遭到其他馬戲團動物恥笑，但最後他擁有了自信也學會用耳朵飛翔；1941年動畫版故事多了拆散母象與小飛象，加入良師益友的小老鼠等橋段；現代2019年真人版《小飛象》則希望讓故事更貼近真實馬戲團環境，小飛象與所有動物都更符合我們眼中看見的動物樣貌(只是小飛象聽得懂人話比較奇特)，馬戲團的老鼠成為片中的小彩蛋。導演提姆波頓與編劇艾倫克勞格(Ehren Kruger)讓真人版添加馬戲團人們的戲分，拍出自成一格的故事，比《與森林共舞》及《美女與野獸》更有新意，不是只是原封不動的老故事加入幾段新橋段、中規中矩的改編而已。提姆波頓說了他想說的故事，期望以不被社會認可、被稱為馬戲團怪胎的人類角色們，與有著奇異耳朵的小飛象一同邁向成長，看著小飛象趁翅/耳高飛。
《小飛象》雖以人類的視角做為敘事，主角仍是呆寶，當我們看到牠睜著圓眼，害怕高臺，又決定勇敢飛翔的彼時彼刻，讓我們充滿了感動，其中一段讓小飛象衝破限制，前往媽媽所在的地方，然則媽媽卻在另一個遊樂園地「噩夢島」變成怪物，但是媽媽「珍寶」仍是渴望著小孩，渴望著救贖啊，這讓《小飛象》的故事出發點依舊動人，當然電影裡面也還原許多動畫的經典片段，一如「送子鳥」、「小火車」以及「粉紅色泡泡大象」，就連珍寶太太舉起鼻子用力丟擲壞人的橋段都重現，讓人看著看著，就好像回到了童年。
《小飛象》是個很不賴的故事，比較起動畫原版，更神奇的部分是幾乎復刻打造出一個眼花撩亂的Dreamland，卻又讓我們看到人工化的醜陋，提倡自然的美好，電影最後段落讓眾多人類主角決心突圍而出，拯救呆寶與牠的媽媽，讓牠們回到自己的家鄉，不得不說這段戲實在動人極了，即使老套，但我仍樂於接受。
我想多年以後，許多喜愛提姆波頓黑暗童話風格的影迷們，絕不會把《小飛象》列為他的生涯佳作，但沒關係，難得能看到這麼溫柔的提姆波頓，又能重現動畫裡那首經典的〈Baby Mine〉，這就當作是提姆波頓這個黑暗的小男孩靈魂，終於與自己慢慢和解的過程，這樣也很不錯，真的。
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